陳國富，臺灣新電影的代表人物之一。
他在臺灣新電影浪潮中翻騰多年之後，最早走出藝術電影的樊籠，扛起商業電影的旗幟。有評論說他的這一舉動將臺灣電影帶領至一種前所未有的新境界，創造出新的可能性。當年曾以《國中女生》，《徵婚啟事》等片揚名。2002年，其導演的驚悚電影《雙瞳》在臺灣造成極大的震撼和成功。近年，他又以監製身份加盟《可可西里》、《天下無賊》、《集結號》、《功夫之王》、《情非得以》、《非誠勿擾》、《狄仁傑之通天帝國》等電影，成為華語電影取得斐然成績的主將之一。
1.問：《風聲》最吸引您的是什麼？或者說，它將呈現給觀眾的是什麼？
陳導：
《風聲》最有價值的地方，在於它是一個生動的傳奇故事。這些年來華語大片都太沉重、太灰暗了，電影是新時代的神話，應該提供典範情節、典範人物，《風聲》具備了這樣的條件。如果觀眾進入了這樣的一種體驗，在電影結束時，他經歷的不只是感官的發洩，而是一種很深的幸福感，感到自己和英雄人物的高貴情操是相關聯的，感覺自己一時掙脫凡世的污濁，得到救贖的可能。
2.問：這部電影是您和高群書導演聯合指導，兩位導演是如何分工？是否會有創作上的衝突？
陳導：
劇本是和我的老搭檔張家魯一起寫的。找了高群書後，說好現場由他掌控，美術他負責，我找來幾個明星、徵集主要的技術人員、與投資人溝通，並操作後期工作──包括剪接、電腦特效、音樂等等。創作上有分歧難免，但因為分工已說得很清楚，大家各司其職就可以。如果完全由我拍，不可能是現在這個樣子，反過來也一樣，他不會認同所有我做的決定，但這個案子重點就在各擷所長，以創造我們個別達不到的結果。
3.問：有媒體採訪過高群導演，他說是被陳導您的胸懷打動了，才在這種狀況下選擇與你一起導演《風聲》，你怎麼看？
陳導：
在這個行業，“識人” 是很重要的，因為這是一種群策群力的團隊工作，選擇夥伴很多時候決定了成敗。有些很有才分的導演，慢慢地消沉了，走到邊緣了，這跟他們在路途上逐漸流失志同道合的夥伴有很大關係。我相信高群書是有料的，但他是不是能給華語電影帶來更多的啟發，要看他接下來怎麼調動自己的見識和價值觀，把潛力發揮到極致。
4.問：電影叫《風聲》，應該不僅僅是因為和原著同名，您保留片名的原因是什麼，您怎樣理解這“風聲”的寓意？
陳導：
風聲一詞實際上代表的就是“訊息”，風中夾帶了話語。訊息（The Message）也是我們的英文片名。這訊息在故事裏就是“最後的情報、至關重要的情報”。至於戲外的引申，可以說這訊息就是“傳達人性的力量和基本價值”，我們問的問題是， 一個人能為自己的信念作出多大的犧牲？ 這一點在電影裏會發揮得淋漓盡致。
5.問：與原著相比，劇本在情節、人物方面又有著怎樣的繼承和發揚，有沒有什麼新意？你認為《風聲》最大的亮點在哪兒？
陳導：
人物完全承傳自原著小說。我認為麥家創造出了幾個臉譜化的傳奇人物，漢奸王田香、解碼天才李甯玉、鬼靈精怪的顧曉夢、鐵血漢子吳志國等等。電影是拿小說現成的傳奇故事來改造。但既然是改造，既然拍的是主流商業大片，就要滿足觀眾各方面的需求。包括手段要新奇，人物要生動，結局要出人意表……其亮點就是，這是一台群英會，臺上的各個角兒無不全身心投入，一方面入戲，另方面還要鬥戲。
6.問：《風聲》可謂新世紀第一部諜戰電影，在世界範圍內，這類黑色影片不乏佳作，你有沒有特別喜歡的？
陳導：
諜戰片不是我的愛好，一般太複雜的情節我都看得很辛苦。我印象裡較深刻的一個是黑白片老經典《黑獄亡魂》(The Third Man)，希區考克的好幾部《北西北》、《黃寶石》等等也很堪回味，八十年代有部美國片《英雄不流淚》（Three Days of Condor）我很喜歡，最近的就是《諜影重重》系列。我覺得這個類型主要歸屬於“驚悚懸疑動作”。特務片和警匪片的區隔，表面上看是些意識形態上的鬥爭，或愛國主義的強調，但兩者的類型元素是極其類似的。就像007，他可以是任何國家的特務或警探，觀眾的興奮點還是在場面、動作，不在他是服務於什麼理念。從這方面來說，你也可以把《風聲》看成一部警匪片，只不過自認為員警的人，實際上是漢奸，正和反調過來了。
7.問：黑色電影雖然大多是頹廢、悲觀的，但有種對人性的深度曝露和哀歎，《風聲》在人性方面有沒有較為上升性的表達？
陳導：
《風聲》始於黑暗，終結于光明。故事的核就在表現人性上升的可能性。雖然戰爭的背景提醒我們的是傷痛，揭露的是最恐怖、最猥瑣的人性面，但也唯有在那種倒錯的時代，你才能見證真正的人性光輝。可以說，在最困難的時代，最經不起考驗的是人的情感，但最終拯救我們的也是人的情感。
8.問：此前媒體風傳《風聲》劇本洩露、最終大結局洩密，劇本會不會因此有大幅度改動？
陳導：
我們確實一直很擔心觀眾提前知道故事結局，因為這是《風聲》的大看點。但一部大片，牽涉的工作人員這麼多，要完全守密是不可能的;儘管我們事先做了很多防範措施，包括讓所有人簽保密協議、分發不同版本的劇本等等。但很宿命的是，風聲在製作過程中，結局確實一直在變。有些是因應制作狀況的調整，有些是後期製作中發現新的可能性。商業電影是很嚴肅的工藝產品，每一個步驟都需要精密規劃，照說不應該出現“結局不定”這種說法，但《風聲》的確出現這種始料未及的結果，連主演都是到了最後配音才知道終局。我相信這樣創作出來的電影也極為罕見吧，但最終讓觀眾滿足的，不能單單靠一個意外的結局，電影必須分分鐘精彩。
9.問：電影《風聲》中的武田脫胎於原著中的肥田，黃曉明扮演的這一日本軍官角色，表演上是否有難度？您如何評價片中其他幾位主演的表演？
陳導：
難度很高。所有演員進入劇中角色都有很高難度。曉明太帥，周迅太隨性，張涵予太正經，李冰冰太內斂，王志文太端莊，英達太機靈，蘇有朋太現代。但反過來說，你也可以把他們每個人的本色當作角色的起跑點。那樣一來，經過電影拍攝的催化，就成了黃曉明狠中帶酷，周迅天馬行空，涵予深不可測，冰冰外張內弛，志文陰晴不定，英達大智若愚，有朋剛柔兼具。
10.問：您希望《風聲》上映後，會有怎樣的反響，達到什麼樣的票房？
陳導：
期待觀眾反應不是我的行事習慣。我和作品的關係、和觀眾的關係，都是比較細水長流的，但我可以預測這電影會留在人們的心中好一陣子。你可以不愛它，但你甩不掉它。票房當然很重要，因為這是維持產業生機的必要條件。我認為《風聲》的票房會好。我通常不預測數位，因為我沒有能力預測，我只能說，它可以超越一般的期待。
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